一个是长期伙伴关系，一个是友好伙伴关系，还有是单纯（馋身子）伙伴关系。

    友好伙伴关系只有寥寥三个，范冰冰、大幂幂、闫妮。

    范冰冰和大幂幂有想法，但沈三通对她们没有想法。

    前者野心太大，还有历史认知问题，再加上前世“环老中”活跃的滤镜，死不认错，沈三通没有过日子的想法。

    大幂幂事业心也重，野心也不小，主要和唐嫣是“闺蜜”关系，没法进入长期伙伴关系之中。

    妮姐不用说，什么都不要。

    最体贴，还会给他钱，是最好的姐姐。

    单纯伙伴关系仅仅只有两个，娜扎和张俪，一个馋脸，一个馋腿。

    没什么不好意思的，沈三通坦坦荡荡。

    至于长期伙伴关系有七个，沈三通经过考察研究，结合前世今生，认为能搭伙过日子的，性格也可以，不会有太多隐患。

    现在能危及沈三通的隐患，主要是认知问题和立场问题。

    在这方面没问题，其他问题都是小问题，他基本都能解决。

    沈三通隐退，也是这一波黑他的节奏，有点往深处挖，索性隐退了事。

    个人私生活基本民不举官不究，而且他一直以来也没有和素人有关系。

    浪荡之时也都是圈内人，对象基本上都有一定地位。

    隐退之后，沈三通也收心了。

    浪子回头金不换。

    现在是沈回头！

    过年想让搭伙过日子的长期伙伴聚一聚。

    承认现实，以后面向未来。

    七个长期伙伴，李雪、唐嫣、佟丽娅、颜丹晨、高圆圆、高露、王智。

    七人当中李雪最好解决，她有历史遗留问题，没有什么话语权。

    剩下的六人一个比一个难解决。

    “为什么别人都很和谐，我想要个齐人之福就这么难呢？”

    沈三通想了想，和他个人作风有关系。

    他这个人比较平等，不会pua，把人当人，而这个世界毕竟好人最受伤。

    在颜丹晨身上碰了一鼻子灰，生活上的不顺利，沈三通只能用工作麻痹自己，继续推动行业进步。

    随着观众越来越多的觉醒，再加上稍微引导。

    当然了，引导只是外因，内因才是关键。

    主要是现实本来存在大问题，对比过于激烈。

    以往娱乐圈没有参考系，现在有了。

    《1937》和《1942》《南京！南京！》，对比之下差距过于明显。

    但《1942》和《南京！南京！》依然不算问题最大的。

    《1942》看似批判了国民党，但还是带着蓝营味道。

    存在“灾难—遗忘—新灾难”的链条，暗含历史在无意识中重复的悲观逻辑。

    也有权力结构固化描写，国民政府腐败无能、官员层层盘剥的细节贯穿全片。

    权力结构的稳定性，暗示社会问题难以通过局部改革解决，充满个体的无力感。

    范殿元最终失去所有亲人，孤身返乡，发现活着只是为了活着。灾民在逃亡中逐渐丧失人性，个体努力在体制性压迫前显得徒劳，强化了历史洪流裹挟个人的宿命感。

    但《1942》并非完全属于历史循环论。

    确实带有准历史循环论倾向，包含循环论色彩，但其核心更接近历史批判现实主义，而非严格意义上的循环论。

    并未完全否定变革可能，而是通过暴露历史伤疤，呼吁对权力与人性进行反思。

    《1942》的问题视角在于混淆两党，以及视角问题。

    结尾老东家的独白最明显：“我知道怎么从一个穷人变成财主，只要活着到陕西。”

    这里面暗含了个体的微弱能动性，只是这个能动性不是佃农，也不是自耕农，而是地主的能动性。

    《1942》姑且可以算做民族叙事，偏向于封建地主，民资叙事。

    《南京！南京！》也有可取之处。

    陆川主观知道要讲中国人的故事，但是他客观上没有能力，最后演变成给日寇找人性。

    好就好在陆川没有能力。

    所以起到了反效果，如一些蚣蜘，因为实在太弱智，低级黑显得高级红。

    也许动机上不是，但是客观上是。

    从客观影响来说，最恶劣的其实是《金陵十三钗》。

    因为张艺谋能力上，在传统观念的艺术片上面，他具有冯小刚和陆川所不具备的能力。

    因为能力强，所以影响也最恶劣。

    老谋子的《金陵十三钗》是个体、人性，聚焦边缘群体，通过ji女代替女学生赴死的悲壮选择，突出人性善在极端环境下的升华。